Tony Awards 2023: chi DOVREBBE vincere e perché

Oct 02, 2023

Di seguito sono riportate le mie preferenze – non previsioni – per i Tony Awards 2023, in linea con una tradizione che mantengo da più di un decennio. Sono un critico, non un veggente o un allibratore. Impareremo presto le scelte dei 769 elettori di Tony: questa domenica 11 giugno (18:30 Eastern su Pluto TV, poi 20:00 su CBS e Paramount+).

Ma continuo anche un'altra tradizione annuale, un sondaggio tra i miei lettori per le loro preferenze (di nuovo, non le loro previsioni) in 12 delle 26 categorie, che aiuta a valutare la popolarità dei candidati.

Non c'è tempo tra Riverside e il costo pazzesco della vita Fat Ham Leopoldstadt

"Leopoldstadt", un'opera teatrale dell'85enne Tom Stoppard ispirata alla morte della sua famiglia allargata nell'Olocausto, ripercorre quattro generazioni e cinquantasei anni nella vita di una famiglia ebrea a Vienna. È pieno di personaggi, pieno di dibattiti, pieno di fatti. È epico e intimo, intellettuale e in definitiva commovente. Ed è l’azione giusta da evidenziare in un periodo che ha visto un’impennata dell’antisemitismo.

Tutte le altre opere nominate meritano un riconoscimento; i tre di mezzo lo hanno ricevuto e ciascuno di loro ha vinto il Premio Pulitzer per il teatro. Ciò che spero è che la trasmissione di Tony, che già promette di differire dal suo formato abituale (per accogliere le richieste dei membri in sciopero della Writers Guild of America) trovi un modo per mettere in risalto queste opere degne di nota, non solo i musical.

& Juliet Kimberly Akimbo New York, New York ha fatto schifo a qualcuno piace caldo

"New York, New York" è un nuovo musical del 96enne John Kander (che domenica riceverà uno Special Tony Award alla carriera), con l'assistenza del suo partner scomparso da tempo Fred Ebb e del suo nuovo collaboratore, Lin-Manuel Miranda. Mi conquista con la sua colonna sonora, la sua scenografia mozzafiato, la vivace coreografia, un finale che mi ha lasciato euforico e la sua sottile risonanza con i tempi attuali: ambientato nel periodo successivo alla seconda guerra mondiale, il musical presenta personaggi che hanno vissuto ciascuno l'esperienza collettiva. trauma in modo personale e insieme stanno cercando di riprendersi da esso. Certo, le storie individuali che lo spettacolo racconta di un gruppo eterogeneo di nuovi newyorkesi che cercano di farcela qui possono sembrare eccessivamente familiari. I newyorkesi stanchi potrebbero trovare la convergenza finale delle trame sovrapposte troppo simile a un vecchio spot pubblicitario di I Love New York. Ma sono un nativo di New York che non si sente in imbarazzo da tale incitamento. Preferisco pensare a "New York, New York" - con il suo focus su (tra gli altri) un veterano nero, un immigrato cubano, un rifugiato ebreo - come un musical che avrebbe dovuto essere realizzato settant'anni fa, poco dopo la fine dello spettacolo. set, ma allora Broadway non era pronta per questo.

La mia preferenza è certamente tra quelle che difficilmente verranno scelte dagli elettori di Tony, a giudicare dall'accoglienza critica mista del musical e dall'amore mostrato negli altri premi teatrali di New York per "Kimberly Akimbo" e "A qualcuno piace caldo". C'è molto che ammiro in entrambi questi musical, come vedrai in alcune delle altre categorie di seguito. Ognuno di essi ha almeno un aspetto che mi ha scoraggiato: la disinvolta risoluzione della staffetta amorosa tra adolescenti in "Kimberly Akimbo", la regia sballata di "A qualcuno piace caldo" - ma la mia preferenza è in gran parte una questione di gusto personale.

E questa è sempre la domanda che ho riguardo a questi premi: quanto si basano sul gusto collettivo piuttosto che su una misura comparativa di "qualità?"

Per parafrasare il ragionamento del verdetto della giuria, la mia preferenza si basa sulla preponderanza degli elementi.

La lezione di piano di August Wilson Una casa di bambola L'insegna nella finestra di Sidney Brustein Topdog/Underdog di Suzan-Lori Parks

"Lezione di piano" presenta un cast stellare, tra cui Samuel L. Jackson, Danielle Brooks e John David Washington, ma loro e il resto del cast di otto membri lavorano come un insieme, interpretando una famiglia di narratori in un'opera infestata da fantasmi – letterali, metaforici, storici… soprattutto, di August Wilson. Sono abili nel gestire l'orrore, ma anche nel catturare le cadenze inimitabili di August Wilson e il suo abbondante umorismo, che eleva il battibecco a forma d'arte.